捉妖记贺岁电影观后感作文(2)
捉妖上映之际，作为资深外貌协会会员的我，再次打上了问号?妖要不是应该美如聂小倩，凶如树精姥姥吗!那一个圆滚滚的，萌呆呆的又是什么鬼!有了上次的入坑经验，终于怀抱着，看你这次怎么作妖的谨慎心态，再次走进电影院，结果……又入坑了，已经放弃努力乖乖呆在坑里来给大家安利，因为血槽已空!被胡巴萌的一脸血不说，更是被一群妖怪萌的不要不要的!影片让我想起近期追的两部日本动漫《东京喰种》《进击的巨人》，人有坏人，妖有好妖，日漫向来把这种“人、妖混世”主题处理的血腥残酷，虽然故事非常好，但我从来不敢安利任何一部给家里的孩子看。《捉妖记》又解决了我的一大难题，它诙谐幽默讲故事的方式，无比正能量。
《捉妖记》在力求打造一个新世界，这里人有人法，妖又妖规。影片开始，妖后就展示了妖的独特语言系统，对宋天荫临终托孤。出生后的胡巴，形如萝卜，虽不会说人话，却能懂人心，那一声声“wuba wuba”跟皮卡丘的声音一样让人中毒(声优也是一项技术活)。小岚和宋天荫以卖小妖王为目标，踏上斩妖除魔护送小妖王的道路，这过程中，一家三口，其乐融融，笑料百出。其实这个故事主干跟《指环王》非常类似，以佛罗多为首的一群精灵、巫师、哈比人踏上了以销毁魔戒为目的征途，一路上被各种渴求魔戒能力的恶势力前来抢夺阻挠。影片上映之前，听闻该片是以打造中国的《指环王》为目标的，所以身边不少苛刻的朋友，虽然在影院内看《捉妖记》笑的花枝乱颤，还是一出影院便撇个嘴说跟《指环王》差远了。经过激烈的辩驳，我总结出以下三点内容：
1.人物：《捉妖记》以喜剧类型为主，其次才是奇幻，既然作为喜剧类型，需要创作出喜剧性的人物——强势的女捉妖师，柔弱的生子男主，以及一个萌暖天下小妖王。更别提充满港片即视感的小配角们，神志不清的奶奶，会让人想起《九品芝麻官》里每次都把咸鱼当尚方宝剑的奶奶。而吴君如和曾志伟演的竹高和胖莹，不就是《鹿鼎记》里的胖头陀和瘦头陀吗!还有钟汉良演的一心想成人的老妖怪，一直戴着伪善的面具混迹在所为正派之中，其实不断的残杀自己的同类。这不就是《倚天屠龙记》的混元霹雳手成昆吗?还有麻将女神汤唯，如同郭芙蓉2.0版的姚晨，《爸爸去哪儿》名CP“佳偶天橙”。观影经验的叠加，和演员大胆突破的表演，都在不断的为该片增添喜剧的元素。主线人物形成传奇故事，副线的人物和主线有机的结合了起来，形成了“笑果”显著的化学反应。《捉妖记》的喜剧人物塑造是非常成功的。
以影片类型来看，《捉》和《指》是不能放在一起比的，因为一个是喜剧类型片，一个是典型的剧情片，类型不同，对于片中人物的塑造要求也就不同。
2.背景世界：《指环王》来自北欧神话，《捉妖记》则来自《山海经》。从这两个故事起源来看，根基的稳固程度就不一样，西方的神话体系，是相对完整严谨的，对于之后故事的创作，该体系提供了更加扎实的结构框架。而中国的神话体系，向来是走写意松散风，跟中国国画一样，讲究的是留白。它所能提供的素材仅仅是一个创意点，有更多细节上的东西需要现在的故事创作者来完善。
时至今日，不得不承认，古人的想象力比今人要丰富许多，我们又的确没有那样北欧神话那样稳固的根基。所以《捉妖记》既然要笃定的做中国的惊世传奇，想与《指环王》比肩，那在故事的各个层面都要加强，尤其是故事背景的建立上，因为奇幻片卖的就是想象力，构建了一个什么样的世界，能够让观众信服，并且代入找到共鸣，是需要更多的技巧的。
在构建世界的能力上，《捉》确实比《指》弱，但是比绝大部分院线大片还是强出百倍的。毕竟，想要进步，想要更好，跟中国环境里的片子比，是没有意义的，《捉》7.16现世，它的CG效果，瞬间成为业界标杆，这已是不争的事实。但是，就像一个班有100个同学，《捉妖记》就是那个第二名，我们肯定要跟NO.1《指环王》比!坐在那洋洋自得，说自己身后还有98人呢，我已经很牛逼了，那就糟糕了。江老板和许导演已经把爬到了这个高度，只能给他们更大的压力，希望他们攀的更高更好。
3.细节：影片中，捉妖、卖妖、烹妖的全是一水的女性(姜武除外)，洗衣、缝补、生孩子的却是男人。不禁想起了《大话西游》里唐僧的台词：人是人他妈生的，妖是妖他妈生的!但是，胡巴是他爸井柏然生的!就是这么任性，不走寻常路。想当年，猪八戒也不过喝了女儿国井里的水，怀了孩子而已，也没见他生小猪啊。这回居然真生了，还生了小妖王，还上演父子情深，这么会玩!真的好吗?导演和编剧的敢想敢编，真是让我佩服!关键是，居然一点都不违和!
胡巴被出售后，天荫拗不过小岚，不舍离开，胡巴以为天荫跟自己开玩笑，几次三番的想要上前拥抱天荫，却都被贴了符咒的笼子烫了回去，胡巴那可怜的小表情，简直让我心都碎了，完全失去了理智跟着胡巴大哭起来。好在周围观众，都多少有所触动。
还有最后一幕为了做父子情的更迭，井柏然成长了，理解了当年父亲的行为，狠心驱赶胡巴，两人挥泪告别。那一刻，让我想起了上大学那年，父母一起来北京送我，告别之后，我便和梗着脖子往学校里冲，我怕我对未知生活的恐惧都写在脸上，让他们看见。直到走到大楼拐角，才敢余光偷瞄一眼，父母一直站在大门口注视着我离开。我瞬间就酸了鼻子，因为那一刻我突然明白，无需恐惧，无论如何，一直会有这样两个人守护你的，他们就是你坚强的靠山。虽然故事的结局，是胡巴和小岚、天荫分开了，但是我坚信，只要胡巴有难，小岚和天荫一定会来守护他!
终于，不用再看青春兜售的那点破事儿，不用再看段子陈旧的低俗喜剧。人、妖混世，真人和动画无缝衔接，当歌舞段落出现时，我一度以为自己在看一部好莱坞大片，恍惚之后，才蓦地高兴起来，原来我们真的可以做到那样的水准了，难怪《捉妖记》被称作业界新标杆!我看的这场，座无虚席，大家有笑有泪，统统满意离场。
江老板用showhand的姿态，打造了一个电影人的梦想，他的胆量、眼界都令人佩服的五体投地，所以这部《捉妖记》一定大卖，我更相信之后的续集会越来越好!因为江老板不仅是大导演们的伯乐，更是影片品质的良心保证。
综上所述，《捉妖记》在各个方面都表现的相当优秀，而且有空间可以更优秀，作为居家带孩子过暑假必备佳品，《捉妖记》绝对会不负所望，值回票价。
友情提示：千万不要被粗糙的周边商品欺骗了，特效绝对高大上，胡巴绝对萌死你!
《捉妖记》观后感(八)
从电影院出来脑海里一直回响着《道、道、道》里的一句台词：妖亦有道。
当时想看《捉妖记》是冲着汤女神去的，结果看完发现吴君如才是女神啊!⁄(⁄ ⁄•⁄ω⁄•⁄ ⁄)⁄ 请原谅我这个港片喂大的孩子，当年一部《洪兴十三妹》让我过目难忘，至今想起仍是感慨万千。
说回捉妖，前面100分钟都在让观众笑得东倒西歪的节奏中度过，最后10分钟所有情绪铺垫完毕，瞬间爆发，让人措不及防的拿纸巾去擦已湿的眼眶。胡巴求抱抱却被井宝用剑划开彼此的一幕更是扎心，试想一个孩童还在撒娇的年纪却被迫于家人分开是件多残忍的事(是否是续集的铺垫也未可知)。
电影其实是通过人类对妖的理解从而映射人类自身，妖有好有坏，人亦然。说妖狡猾，要捕杀他们，结果呢，一群“上层名流”却拿着筷子妄想吃妖肉滋阴补阳、长生不老?多么滑稽的设定，却又让人心酸。就好像有人天天抱着狗说宝宝乖，粑粑麻麻爱你哟，可转身就将狗肉吞进肚子。
呵，其实，这世上最不讲道义、最狡猾卑鄙的是人类自己。
说实话，捉妖的配角阵容强大到令人发指!从姜武、曾志伟到吴君如，又有闫妮、汤唯和姚晨，最后天天和Cindy更是让人感叹导演的用心，虽然两小只演技略显稚嫩，可这也更符合他们的人设不是么(呃，妖设?)
最后要着重说说钟汉良，小哇真是眉毛都带着演技好么，我大Boss不能更帅好么，小哇饮酒前的那一眼角带邪笑就值回票价啊有没有！
大萝卜做错事知道低头对手指，喜欢和井宝玩捉迷藏，把百合的布偷走咬出一幅全家福，有进步会抬头求虎摸、求抱抱，对着井宝胡巴胡巴叫个不停，哦，我想在妖话里“胡巴胡巴”该是娘亲娘亲或者爹爹爹爹吧。
笑中有泪，温馨却不让人乏陈。
那么，大萝卜，我们今晚炖汤可好?
《捉妖记》观后感(九)
看到胡巴的形象，总感觉像是一个白萝卜，修炼成精。于是想起那个知乎上的问题。大意是古代神话里，为什么柳树槐树这种植物可以成精，甚至还有没有生命的琵琶，而萝卜白菜水果蔬菜就不能成精?得到赞同较高的一个答案是：上午发愿修炼，中午就给炖了……
好在这个萝卜还比较会卖萌，所以票房大卖。不过查资料时，发现电影的另一个名称：《聊斋之宅妖》或《聊斋之捉妖记》，就完全是画蛇添足了。首先聊斋里没有这样妖与人之间的故事，倒是有《宅妖》这一篇文章，但是跟电影的内容完全没有关系，完全看不出《捉妖记》从哪里取材的《聊斋》。《画皮》再烂，至少妖怪形象还是来源于《聊斋》，所以就别什么鬼怪的故事都往《聊斋》上靠了。对于《捉妖记》，倒不如说是编剧袁锦麟把《宝贝计划》的故事妖怪化而已，白百合和井柏然的角色对照成龙和古天乐，最终BOSS也都是以得到萌娃为目的，反正《宝贝计划》已经是这个香港人作为编剧最好的作品了。
开场片名出现时是《山海经》的即视感，还以为是故事出自《山海经》。群妖场景真是吓到我了，瞬间《指环王》的即视感，心想真的是大制作，这结局岂不是老妖王军与人族联盟，大战终极BOSS。然后，就没有然后了，抱歉，我脑洞开大了。然后，只剩一群青蛙出来跳舞，从好莱坞一下跌到宝莱坞的即视感。
暂且不说导演许诚毅到底算不算“史瑞克之父”，单看这群妖怪的造型设计，就知道他的确深受梦工厂的真传。可惜别的设计没学到，只学到“史瑞克”的造型，除了胡巴，每一个妖怪形象都丑陋无比。好在，还有胡巴这个萝卜，成了精，可以哭，可以笑，可以卖萌，可以搞怪，就是一个标准熊孩子。就是头上的绿叶，真的像一根萝卜。胖莹和竹高，一胖一高，完全没有交代他们的身份，难道是妖后身前带刀侍卫?反正他俩最大的作用就是来搞怪的。最后的BOSS背后一堆小蘑菇，这是什么造型?妙蛙种子吗?这一堆堆小蘑菇简直要害死密集恐怖症患者。还有那个绿色飘来飘去的空气凤梨是个什么鬼?致敬《哆啦A梦》的竹蜻蜓吗?
真人角色就更别提了。前天看完《煎饼侠》，回过来再看《捉妖记》，发现怎么又是吴君如和曾志伟。白百合永远都是一副“黄小仙”的样子，接下来要上映的《滚蛋吧，肿瘤君》，估计还是这副样子。闫妮还是“佟掌柜”式的碎碎念，姚晨只好用讲东北话搞笑，顺便展现中国饮食文化。钟汉良和保剑锋就是来摆造型耍帅的，姜武和汤唯不温不火，基本完成各自角色的任务。唯一意外的是井柏然，在代替柯震东重拍这部电影之后，我们可以确信，他应该比原片中的柯震东更出色。对于这个纠结的保长角色，既要当爹，又要当娘，井柏然成功塑造了一个良家妇男的形象，最后时刻还英雄的断舍离了一回。可转念一想，这不是《虎妈猫爸》的即视感吗?
老实讲，真人与动画相结合的电影，早就是老外玩剩下的。像《加菲猫》、《蓝精灵》等影片，以及根据华纳和迪斯尼的卡通形象制作的电影，这些电影原本就是动画片，有着独立的动画形象。这部《捉妖记》也算是开创国内此类题材的先河，这一点值得称赞。我们也终于发现，在特效上，我们并没有那么差。在原创故事上，我们也没有那么不堪，可总觉得少了很多。一些桥段要么成人化，要么老套，你无法单单定义为一部儿童片，因为中国导演不会花上亿制作儿童片，况且结局还这么用力煽情。电影的3D感几乎没有，还不如别追求3D，老老实实做2D。票房的确不少，营销也做的好，但好票房不等于好口碑。在7月国产保护月下，前后有《小时代4》《栀子花开》作差评保证，再之前有《汽车人总动员》的质疑。同期相比之下，作为动画片，《捉妖记》就显得很用心了。至少胡巴的形象，还算是中国原创，出自最平常的萝卜(如果灵感的确是萝卜的话)想一想，那只熊猫，动画片都被人拍了两部。那个花木兰协会，不知道《花木兰》早就被迪斯尼拍成动画片了吗?他们早就该道歉。再想一想，这些年我们还有什么拿得出手的动画电影，这么一比较，《捉妖记》真的是良心之作。
当影迷们用电影票作为对中国动画诚意的回报时，也希望许诚毅们下回请别拿萝卜当干粮，也能拿出更好的作品，作为你们的诚意。对于中国动画，我们一直期待。
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《捉妖记》观后感(十）
感谢捉妖记这个夏天给我带来了温馨、搞笑和感动。
最初是被片中的萌物小胡巴和大咖云集的演员阵容吸引了，没想到看后吸引人的地方还有很多。
首先，特效做的相当不错很逼真，身临其境的感觉，大大出乎我的意料!影片结束后我是看完幕后阵容才走的，当时真是满满的自豪!这是属于我们中国人自己的魔幻大片，做的如此逼真毫不逊色国外大片。
故事不复杂但是讲述的很流畅，寓意也很深，里面也有很多伏笔;小胡巴被关到笼子里痛哭流涕的时候，真是戳死人了。那种感觉就像现实中自己要离开家很长时间宝宝没人照顾一样;最后天荫狠下心要小胡巴回到妖的世界，胡巴流泪转身离去的时候眼泪哗哗的止不住了。好希望天荫最后能带走胡巴。
最后再说说片中的大咖们，他们的戏份不算很多但很吃重，对影片发展起到了很关键的作用;吴君如曾志伟一如既往的搞笑，姚晨更不用说了超级带感;汤唯的老板娘演的很到位;钟汉良的反派大boss演出的那股子狠劲儿简直不能更棒!
感谢幕后团队，感谢所有演员，萌萌的小胡巴，继续奔跑吧!
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