投名状电影个人观后感(2)

刘德华饰演的二哥是片中最幸福的角色。他是一个匪，从头到尾都是一个匪，但匪有匪的处事原则。“夺城，抢粮，分钱财”，是弟兄们的口号，也是他给弟兄们的承诺。他可以为爱着的女人抢亲，他可以为兄弟流泪，他可以为一个承诺而无所顾忌，他更可以为了兄弟情而死得无怨无悔。他能够一呼百应，那是他应得的;他能够分发军饷，那是他该做的。因为他是匪，有义气的匪，重情谊的匪。他死得看似可怜，实则死得最幸福，最让人感动!?

金城武饰演的三弟午阳是片中最英雄的角色.他是一个匪，但他不全是匪，在他的理念中，贯穿了导演最提倡的思想——投名状，即兄弟情。同生同死，杀兄弟者必杀之，乱兄弟者必杀之。他是唯一一个从始到终，为兄弟情谊而作为的男人。为了兄弟情谊，他可以为大哥的远虑而做违背二哥的事情，为兄弟的情谊，他可以杀死乱了兄弟情谊的女人，为兄弟情谊，他可以杀死杀死二哥的大哥，也为兄弟情谊，他最后选择同死。?

徐静蕾饰演的女子是最无助的角色。她自始至终都没有选择自己命运的权利。她被二虎抢亲，却并不爱他。但出于感恩，多次逃走终又走回。在一次逃走的途中遇到了大哥，一夜里她讲了自己的故事，一夜里她爱上了这个从死人堆里爬出来的男人，她被他的泪所感动，也被他的身所折服。但这两个男人偏偏结了金兰，立了投名状，成为了生死兄弟。她到战场，是担心大哥的，却与二虎再次相欢，并将保平安的十字架送给了二虎。那不是她的本意，是二虎的行为再次感动了她。她在两个男人之间挣扎，却没有选择的权利。大哥以为二虎死了对她说：“如果我活着回来就娶你!”可是，活着回来的是两个男人，她又得和二虎名正言顺地坐在一起看戏，和大哥偷偷摸摸地荡船。三弟知道了真相，以为是她一个女子乱了兄弟情谊，必杀之。她说的那番话多么意味深长，窗帘她既喜欢红的也喜欢绿的，她可以今年挂红的明年挂绿的，她一个窗帘还没挂好，日子还没开始呢。可是，她终被三弟所杀，无助的女人啊。?

人生只有一次，情谊何其珍贵。在这天和一个久已不联系的“朋友”看这场电影，也算是缘份吧。各人有各人的生活理念，我以为我们可以一起看完这部电影，但还是没有，你仍然是中途退出的那个。你走的那一刻，我在想，如果和别人看这场电影，就不会中途剩我一个人呆在漆黑的电影院里，我们就可以一直或哭或笑地看完。但我还是选择了和你看这场电影，或许这就是命吧。在你那里无足轻重的情谊在我这里一直如此珍贵。释完片中的角色，我的人生又是什么角色呢?你的呢?

投名状电影个人观后感4

去看《投名状》之前，颇为忐忑，“战神”(thewarlords)的英文名名让我不由担心，这会不会又是一部嗜血的电影，是对杀人英雄的高声歌颂，是血肉横飞之后的江山稳固天下一统。而我对陈可辛这个浪漫主义者一直心存敬意，他的《甜蜜蜜》，至今仍是我心中的经典。若是在他的镜头下看到冰冷的暴力顶着明亮的光环，那无疑是一种幻灭。

影片开场就是一场令人心惊的杀戮，慢镜之下，大刀长矛乱舞，片刻之后尸横遍野，在此过程中，镜头没有给任何人特别的眷顾，只是呈现了一幅灰暗残酷的乱世景象。一个黑场之后，李连杰(blog)饰演的庞青云从死人堆里爬出来，丧家犬般的蹒跚而行，之后在他和徐静蕾(听歌,blog)饰演的大嫂莲生的谈话中，观众可以得知，他得以保全性命不是因为武艺超群，而是因为装死。显然，这不是一个以往古装大片中暴力英雄应有的“光辉形象”。至此我的忐忑稍稍平息，我已经可以判断，这不可能是一部歌颂所谓暴力英雄的电影，因为我已经看到了人的卑微和惊恐，而以往所见的古装大片里的英雄，是无所畏惧无所不能的。

影片以这样一个基调开始，但在随后的情节进展中，又在相反的方向给出了一系列错觉。庞云龙遇见金城武(听歌)饰演的姜午阳、刘德华(听歌)饰演的赵二虎，他们江湖兄弟的义气，劫富济贫的义举，仿佛在宣扬暴力的浪漫和人道，让人觉得影片又落入了传统武侠片的俗套。继续看下去，才知道这是欲抑先扬的妙招。很快，比庞青云更具草莽英雄气质的赵二虎便被官兵头子以马鞭抽脸，虽然日后此仇得报，但当时他竟然低头忍了。至此，第二个英雄形象宣告破灭。而姜午阳，在影片中是理想主义者，为了兄弟情义和革命理想，把暴力视为天经地义的方式，他的俊朗外形和单纯内心，都会让人对他行使的暴力有美和正义的错觉，但在影片的最后，他内心的幻灭又是最彻底的，他奉为信仰的信念轰然坍塌，以至于他在崩溃之后，亲手杀死了曾经视作偶像的大哥庞青云。

给出一个虚假到似真的壮美幻象，再一步步的撕去层层伪装，露出底下刺眼惊心的阴谋和残酷，是《投名状》的表达策略，也是它展现主题的方式。庞青云貌似一个知耻后勇坚忍果断的革命领袖，结果却是那样一个不堪的阴谋家，哪怕阴谋得逞高位在即，却又成了风云涌动的晚清宫廷权力角逐中的一个可笑的牺牲品。在草莽兄弟面前，他无疑是老谋深算，在那些更老谋深算的当权者面前，他却幼稚的可悲可叹。赵二虎有情有义，以一个劫富济贫的英雄面目出现，却被自己为之卖命的“大哥”蒙蔽，先是承受了情变，最后被暗算而死，至死都活在一个谎言里，成为影片里最悲情人物，可悲之人必有可恨之处，痛心之余，不得不判赵二虎一个“傻”字。姜午阳天真单纯，对兄弟情谊和“革命理想”都深信不疑，但却因此是非不分，懵懂之中助纣为虐暴行累累，虽然最后手刃庞青云可作为一种赎罪，但他已经为自己的幼稚付出了太多代价，也是一个可悲可恨之人。因此，《投名状》里没有英雄，只有乱世之下卑微的人;没有完美的江湖义气，只有欺骗和利用，以及醒悟后的自相残杀;没有“为天下谋”的合理战争，一切只是处心积虑的权谋。所有在以往的古装大片里激荡人心的东西，在《投名状》里要么是可笑的偏执，要么就是可耻的欺骗。直面历史和人性的～是需要勇气的，不得不说，《投名状》是陈可辛的一次冒险。

《投名状》的译名虽然是“战神”，但事实上却不遗余力的宣扬反战主题。因此在影片的战争戏段落里，陈可辛的做法迥异于张艺谋式的暴力美学，他没有铺陈炫目的色彩，而是选用青灰色调，极力烘托战争的残酷和恐怖。在动作设计上，也不是飞来飞去，把武力美化为舞蹈，而是力求写实，不避血腥，黄沙狼烟，血肉横飞，直观展现暴力的刺眼和惊心，让人产生对暴力的本能厌恶。陈可辛直言，中国电影已经习惯把暴力场面拍得很美很浪漫，杀人场面是美的，战争场面也是美的，而这些并不是他追求的，如果把《投名状》战争场面拍得很浪漫的话，观众对战争不会有恐惧感。所以，陈可辛认为《投名状》里的血腥和暴力都是必须的，但也仅仅是让观众了解战争残酷的一种方式。

陈可辛此言不虚，《投名状》在对战争和暴力的态度上，彻底颠覆了以往古装大片的模式，第一次从人性出发，对战争和暴力投以怀疑的审视。中国观众已经看惯了漂亮的谎言，陈可辛能在这样一个古装大片里继续自己的人文关怀，诚实的面对历史和人性，让我心生敬佩。当然，《投名状》的颠覆不止于此，它对中国武侠片中“兄弟义气”这一主题的挑战，更是勇气之举，在《投名状》里，欲望压倒了承诺，冠冕堂皇的理想，原来只是肮脏的阴谋，“不求同生，但求同死”的口号，在你不是你死就是我亡的事实面前显得苍白而可笑。这样一来，以往武侠片极力营造的“江湖乌托邦”，在《投名状》里就轰然坍塌了。对此，陈可辛自己的说法很精辟：“《投名状》力求颠覆以往古代大片的基调，特别直白、赤裸裸地展现人性。因为我一直认为，古代人的道德绝不比现代人高尚。在一个没有饭吃的年代，古代人的道德底线可能比现代人更薄弱。”《投名状》的这种诚实，也许让人难受，它显得过于决绝，以一个彻底的悲剧，使战争神话，暴力神话，江湖神话一一幻灭。但应该看到，幻灭之后，看到～之后，才可以产生真正的思考，才可以生出真正的希望。

投名状电影个人观后感5

星期六的下午，天气有点阴沉，但是我的心情依然万里无云，因为我和妈妈、周姐姐一块去大都会看了一部大片——《投名状》。

这部电影主要讲了清朝末期，庞青云、赵二虎、姜午阳他们三个结为兄弟，一起投靠清军去杀太平军，他们的目的是为了活命。后来他们三兄弟闹了矛盾，庞青云用阴谋杀死了赵二虎，姜午阳为了遵守当时纳投名状时发下的诺言而杀死了旁青云，最后姜午阳也自杀了。南在半夜三更一口气跑到了小路，自己来过无数次的小路那么熟悉，现在却有点恐怖，他兴奋而又紧张，夹杂着一点期待，滑下小路……

看了这部电影，我觉得那个时代非常混乱，当时的苏州城里没有一个老百姓能吃的上饭，很多人都被饿死了，江苏城的首领说：“我的妻子就安葬在城外的一座山上，但是我不能去看她，因为我走不出城门。”这个首领为了那些老百姓能够活着走出苏州城，他就自愿死在了赵二虎的剑下，条件是要让城里的百姓和投军的人都活下来有口饭吃。我觉得这个人的人格非常高尚，他宁可以自己的生命来换取老百姓的安全。

我觉得这部电影很好看，只不过在结尾部分，当庞青云走在城里官道的红地毯上，正准备坐上江苏巡抚的宝座的时候，姜午阳突然冲了出来，他要杀了庞青云，因为在他们当初纳投名状时曾许下诺言：外人乱我兄弟者，必杀之;兄弟乱我兄弟者，必杀之。其实庞青云一直处在上风，他是被那三个老头指使人放的冷枪害死的，但是最后他在奄奄一息的时候，嘴里却吐出几个字：“投名状，快!”然后姜午阳就用刀杀死了他，完成了他们的诺言。

后来我有点看不懂，我不知道为什么他要说“投名状，快!”，我问了姐姐，姐姐说因为他宁愿死在兄弟的刀下，也不愿死在敌人的枪下。开始他说他不相信投名状，只相信赵二虎和姜午阳，可到最后他不得不承认只有他们最值得他信任。

从中我体会到：做人要厚道，别像庞青云那样利用朋友。