日本电影无人知晓观后感(2)
但似乎分开也不会是什么不错的方式。这些孩子会被送到福利院，运气好一些的被领养，运气更好一些的遇到一个不错的家庭，但他们年级都不小了，不管到哪个生活环境，恐怕都只能是外人，带着一辈子都解不开的心结，更不用说来自社会的压力。
往哪里走，都是死路。
这是母亲的锅吗?就事论事，她没有当母亲的资格。但你说她如果依旧陪伴着这些孩子，为了这些孩子拼命努力供他们上学的话，孩子们的生活就一定会比现在更好吗。缺少父爱，生活贫困，心力交瘁的母亲(并且母亲如果真的付出很多不可能不会希望在他们身上获得回报，就像电影中楼下的两个像全职太太的母亲交流自己家孩子的成绩一样)，顶着多方的巨大压力还要拼命地向前走，这一定会给他们比现在更幸福的生活吗?
母亲有怎样的原生家庭和成长环境，她经历过什么她在想什么让她做出现在的选择变成现在的样子，这些我们又能去怪谁?母亲的母亲?还是政府?还是社会?
我不知道这是谁的错。
日本电影无人知晓观后感5
每一帧画面都是安静的。
阳光温暖热烈，就像是每一个盛夏宁静的午后。
暗暗涌动着的情绪是最不起眼的针脚，却无处不在，甚至串起了一整个故事。
茂从阳台捡起玩具，小心翼翼战战兢兢，像是在完成人生中一个重要的仪式。被限制，被圈禁，连那个带着小小满足与得意的笑容，都简直像是偷来的。
红色的指甲油和钢琴，是京子的梦啊，也是母亲曾经温情的见证。她走了以后，温顺的京子，抚着地板上没擦净的痕迹，想象某种不可能的可能。
雪跟着哥哥去车站，要避开房东一家人，抱着接到妈妈的愿景。那双咯吱咯吱的小红鞋，和最后一颗巧克力豆，最后都成了一种符号。纱希会回来吗?妈妈什么时候回来?熟悉的人的离去对她而言好像只是一场场不定期的等待。那盆摔碎的花预示了什么吗，我想到的是写了名字的茂，最后却是最小的妹妹被裹进小小的行李箱。这样的悲剧在四个孩子被抛弃的时候就被设想到了，独自生活，最年长的哥哥也没有到可以打工的年限，没有经济来源，食不果腹衣不蔽体，更何况是需要大笔支出的医疗救助。在雪刚刚摔伤的时候找到医院急救，遇到好心的医生，活下来的可能是有的，但是这样的医院这样的医生真的能遇到吗，京子和茂有限的生活知识也并不能做到及时将雪送医。
明最年长，也是四个孩子中唯一一个能光明正大走出家门的。母亲的种种荒唐行径，他都知晓，甚至可以理解，但还是做不到不厌恶，纱希后来的做法，让他想起了母亲，那个保护他们也抛弃他们、可怜也可耻的母亲。懂事沉默的长子，说到底也只是个孩子，他也渴望友谊。茂感到饥饿，他考虑再三，用不多的钱去买了面，回来发现茂跑出家门不知去向，最后发现茂在游戏。前一刻对失去的恐慌突然变成了愤怒和不被体谅的委屈。
家人之间的生气是什么呢，对立矛盾，当时觉得不可理喻无法原谅不共戴天，之后又懊悔于情急之下的那些态度，纠结那些可能给对方的伤害，小心翼翼地道歉，而当日的事件，事后再被提及，也只是几句诙谐的调侃。
后来埋葬雪的那个夜晚，有些东西被彻底的改变了。母亲的忏悔或许会到，但已经太晚了。
日子多艰难，却没有人想要逃离。福利机构对他们而言是最坏的选择，那意味着骨肉离散。一盆盆种在泡面盒里的花草，是这艰难日子里，唯一在阳光下肆意生长的生命。
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