电影观后感近期,跪求电影观后感 400字（近期电影）
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电影观后感近期目录
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首先，观后感应该包含以下几个方面：。
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1.电影的主题和情节。
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2.电影的角色和演员表现。
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3.电影的拍摄技术和音乐。
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4.自己的感受和思考。
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在写观后感时，可以按照这几个方面逐一展开。
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首先，介绍电影的主题和情节，这可以帮助读者了解电影的基本情况。接着，介绍电影的角色和演员表现，这可以帮助读者了解电影中的人物形象和演员的表现力。然后，介绍电影的拍摄技术和音乐，这可以帮助读者了解电影的制作过程和音乐的作用。最后，分享自己的感受和思考，这可以让读者了解你对电影的理解和评价。
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在写观后感时，可以注意以下几点：。
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1.语言要简洁明了，避免使用太多复杂的词汇和长句子。
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2.要避免剧透，不要过多揭露电影的情节和结局。
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3.要客观公正，不要过于主观化，尽量避免带有个人情感色彩的评价。
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求篇最近电影的观后感
永恒的芬芳
————观电影《五月的声音》有感
当世界已变为绞索，所有的语言显得那样苍白，世间的一切都黯然失色，唯剩一阵芬芳，在天地间回荡，回荡……
静静地点亮一支蜡烛，微弱的灯光映出那一张张苍白的痛苦的残缺的被泪光和尘土所掩埋的脸庞，一切梦幻全都化为了镜中花，水中月，辽远的地方，忧伤在弥漫……烟雾霏微，枝叶纷披，那一朵朵花儿正像风中之烛，我所能做的或许只有隔着远山，为他们唪经，空山梵呗夹杂着拊膺长叹而去，飞去……
举目张望你的方向，你的泪光是那般柔弱，希望在眼前，就算它很渺茫，你也不会放弃。
过去，是一场梦，将来还未来得及打开，钟声喤喤，风干了忧伤，又有谁能证明那些没有墓碑的生命？生命是一场幻觉，瞬间被撕成碎片，短暂的晴天随时可能被阴霾收回，所以快乐里总是充满忧伤。
像影子一样擦掉自我，只希望时间可以倒流……
金乌东升，愿者阳光可以刺穿黑暗，点亮你的希望，就算很疼也要忍耐，穿越荆棘的是你的坦然积极，勇敢地给自己插上翅膀，折翼的天使亦能飞翔！
点点烛光，温暖你的心房，如果你因为失去太阳而哭泣，那么，你也将失去群星！你要记住，前面的路还很长，不需要随身携带忧伤！
心随着你走，生命永远有新的意义。
再不必追回往事，更无须怨恨自己，轻轻地拂去脸上的尘埃，轻轻地，不留下一丝叹息。
云漫漫，风骚骚，人间路迢迢！魂兮归来，愿君归来些！
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暖春观后感
影片讲述的是：在一个偏僻的穷山村里，一位失去双亲的小女孩小花，孤立无援，被饥饿折磨得晕倒在荒凉的草地上。
一位老爷爷含着眼泪把她救回了家。
可是，老爷爷家也太穷了。
小花被她的“婶娘”送走了多次，是老爷爷多次找到她，以宽厚而温暖的胸襟顶住了各种压力，坚持把这个孤儿培育成人。
影片中最让人感动的是老爷爷对小花无微不至的爱：一天，他上山采柳条，突然，天空中电闪雷鸣，狂风大作，大雨倾盆而下，老爷爷全身都被雨淋透了，老人也终于累倒在泥泞的山路上，小花拿着一块塑料薄膜去接爷爷。
小花看见爷爷的时候摔了一大跤，爷爷也摔倒了…… “爷爷，请留下我吧！”“爷爷，爷爷……”听到小花撕心裂肺的的叫喊，我眼里的泪花在眼眶里打转，禁不住泪流满面，泪水一次又一次模糊了我的眼睛，呀，为一个跟自己毫无血缘关系的陌生的小女孩而操劳成疾的老人，怎能不感动呢？一个普通的中国农民身上流淌着我们民族特有的善良、真诚，面对孤儿，用暖春般的真诚关怀她，感染着周围的人。
我希望我们每个中国人都有老爷爷这样一份暖春般的美德！
最新电影观后感
港产电影向来都有夹心人的传统，植根于这块殖民土地上的人和事总是充满了无奈的难抵抗意味。
这种黑白混淆的边缘姿态到了廿世纪更被发扬光大成【无间道】，以警匪片的形式上升了身份认同的主题。
而传承衣钵的麦兆辉和庄文强两人更是深谙此道，无论是其后的【伤城】还是品质较劣的【大搜查】，都不厌其烦玩起了忠奸的易角和模糊地带，以此来讨论人性的夹心状态，用矛盾与变化来加强戏剧味道以及主题深度。
表面看来，【窃听风云】也一如既往，人物有着丰富的双面性，并用各种生活的两难境地加以渲染，但本质上，却能体悟到编导不期间的妥协。
事实上，这部戏中的角色并没有像【无间道】的“刘建明”或【大搜查】的“霍青松”那般“去到尽”，“刘建明”与“霍青松”二人在最后皆选择了一条不归之路，所以结局总是不免有些怆然的悲戚滋味，而【窃听风云】中的三位主人公却在性格的摇摆不定间几乎无一幸免地皈依到了“妥协”。
“妥协”便是不作为，用“贪魔出窍”做宣传标语的电影，事实上没有一人是真正意义上的“贪”，他们既没有毁尸灭迹干掉李子雄的情妇朱慧敏，也没有真正契合刘青云的对白“要骗就骗到底”，而最后三人结局惨烈，却仿佛是他们“未够贪”所造成的恶果，如此的话，怎样才能以正面的意义来说服观众呢？实际上他们的贪念不过是在电影中段初见端倪，而在不经意间已被掐灭，开始了自我救赎，故事主旨随即转换到icac与王敏德的正邪斗争上来。
他们的善念在电影中若隐若现，无以形成强大的戏剧对比与人性的矛盾。
既然没有执意的“贪念”，“救赎”的意义自然便会减分，而本身希望传输给观众的教义也变得弱势了，所以整部电影下来，叙事紧凑的故事却总是像少了一剂调料一般，觉得意犹未尽不够味道。
而刘青云这个在三人之中占据主动的角色，“妥协”及“不作为”亦贯穿始终发挥到了极致，直到最后，他也摆脱不了虚拟的第三者身份，连张静初的门也未敢踏进，在窗外求婚的场景，与其说是被情感感动，不如说只是被“隔窗对话”的形式感动。
而形式感的胜利，终究也只是反射了“无为而治”的中庸胜利，更是加强了无奈的宿命感。
或者这样的情节安排，只是如庄文强受访时所说，把自己在生活中的懦弱和无奈投射到角色之上而已。
但在这样的时局之下，如此的模糊的价值观和无法大鸣大放的情节设置，却无法不让人怀疑是否是因为港产电影在无法“中港双版本”之后，而不得不在制度间走出的“夹心”一步。
夹缝求生，向来已经是港人的生存技能。
从此以后，港产电影便再也不用在追求“原版”“未删减”之类的概念，而板上钉钉的画面，便是最终成品，即便两头摇摆无奈至极，也已经是only one。
虽然有着主题的模糊与手法的瑕疵，但【窃听】却不失为一部值得看的精彩之作，甚至在港片迷心中，已然暌违许久。
在电影中出现诸如杨羚和欧锦棠这样的脸孔，在当今港片中简直是奇迹，更不用说一众骆应钧邹凯光这样的好戏之男，即便是张静初，也在片中不显突兀，作为南方人的她在电影中的出现，也冲淡了部分的南北“不可调和”，曾经摄制【三岔口】的潘耀明在本片中的运镜，在人物关系变化的视角转移和全局的掌控上，更是为麦庄二人挽回了不少分数。