2021花样年华电影观后感(2)
如果一个秘密封存在树洞中便可以得到解脱，那么世上便多了一棵行走的树。如果一段往事留在古老的庙堂中就能够轮回到他处，那么每颗心便成为一座殿堂。
《花样年华》总是带有一种沉迷、绵长的调子，它用一种悠远的语调讲述着一场古典而纯粹的爱情，蕴含着神秘和逃避色彩。当周慕云和苏丽珍发现彼此的配偶有了外遇之后，他们都以为这秘密只有自己知道。于是他们小心翼翼地试探对方到底知不知道，在他们得知对方都有所察觉之后，很是吃惊，继而是愤怒，继而是伤心，继而……就什么也没有了。他们试图重演一下那两个人是怎么开始的，试图更多地知道那个扰乱自己生活的人的生活习惯……在一种淡淡的感伤情绪的支配下，他们开始了一段奇特的感情游戏。秘密沉淀在他们的心底，可它是以怎样令人惊异的力量潜伏着，又催生出克制的浪漫?他们想方设法地躲避闲言碎语，他们想保住自己的妻子和他人的丈夫，以及自己和他人的一些秘密。在交往中，她寂寞的芳心无处躲藏地被他看到了。他曾期待过，身体向她靠近过，认认真真地伤心过。无处遁逃时，他问好朋友阿炳："我问你，从前有一些人，如果心里有了秘密，但又不想让别人知道，你知不知道他们会怎么做?"
阿炳回答："我怎么知道?"
他说："他们会跑到山上找一棵树，在树上挖一个洞，把秘密全说进去，再用泥巴把洞封上，那秘密就会永远留在那棵树里，没有人会知道。"
那个时代已经过去，属于那个时代的一切都不存在了。花样年华过后，他是空虚的，她也是空虚的，只有那棵树从此不再空虚，因为在它的心里，已经装下了一个人一生一世的秘密。
花样年华电影观后感5
《 花样年华》，一个关于婚外情的故事。一段暧昧的感情，两个迷茫的灵魂，在不经意间走在了一起，又默默的离开。
《花样年华》的开头描绘了这样一副场景：字幕介绍之后，紧接着便听到了一片喧嚣中的吴侬软语，此时镜头水平横移过的不是正在说话的人物，而是墙壁上的泛黄画框，瞬间就会使观众进入到那个带有老上海风格的香港氛围中。这样的安排，可以使观众更加迅速的了解人物所处的环境。之后，张曼玉饰演的主角苏丽珍推门而入，这是她第一次的清晰特写。昏黄的灯光下苏丽珍和房东谈着租房的相关事宜，送客时镜头从地面上移到苏丽珍的脸部，脸部光线明亮，此镜头的运用，为人物性格的继续揭示做了基本铺垫。与女主角直接推门而入的出场方式不同的是，梁朝伟饰演的周慕云从昏暗的楼梯上楼后，镜头先是定格在房间上的白色灯泡上，之后下移到光线昏暗的空间里，特写周慕云的脸。周慕云出现时，苏丽珍正要离开，此时镜头切换成全景，两人的第一次见面不过是简单的对视一下，好像是不让人注意到，但却安排在画面中醒目的位置，提醒其重要性。
随即苏丽珍出镜，周慕云和房东交谈完后画面定格在电铃上。接下来就是两人搬家这一段戏了，周慕云和苏丽珍的搬家是同时进行的，在这里导演采用了平行蒙太奇的方式，剪切两人搬家的场景，使其虽然画面中搬家忙乱但在观众的眼里并不混乱，反而有了一种同时空的平衡感。 随着情节的发展，周慕云约苏丽珍在餐厅吃饭的这一段中，导演并没有用过多的运动镜头和大景别，反而更多的用的是固定镜头和特写,使其恰到好处。这是因为两人面对面坐着，彼此都想要通过对话来试探对方，大量的特写镜头可以更好的突出男女主角的面部表情，从而使观众通过男女主人公的面部表情理解他们此时的内心情绪。
之后的这段戏，我认为是本片的一大亮点，也是典型的王家卫思维风格。画面一开始就一直跟拍着苏丽珍的腰腹部，使观众模拟出一种行走的感觉。之后通过近景及特写两人的肢体动作和眼神交流及面部表情的组接，使观众明白苏丽珍和周慕云是在模仿苏的丈夫及周的妻子，试图通过模仿了解两人是如何开始的。由于苏丽珍不能相信是自己丈夫主动，于是她与周慕云又重新模仿了一遍。这一次的拍摄方法及景别都与第一次无太大差别，我认为导演这样做是想说明在同样的时空里同样的地点里，有些事或许都不是自己脑海中想的那样的理所应当，而人总是希望自己想的是对的。本片始终充斥着克制和谨慎，那种不敢跨越雷池一步的小心翼翼，使影片中周慕云与苏丽珍两人很少同时处于同一个私密的空间里，只有很少的一小段。苏丽珍和周慕云在周慕云的房间写小说，这时房东太太回来了，苏丽珍就只能被困在周的房间里。第二天醒来时，周慕云躺在沙发上苏丽珍躺在床上。这里，导演通过摇，来展示两人所处的位置及场景全貌。
《花样年华》中的一个绝妙之处在于运用了大量的特写，特写的运用大部分是为了表达剧中人物的情绪。如拍摄周慕云、苏丽珍与各自的另一半对话时，都没有拍摄过他们的正面，而是拍摄周、苏两人的面部特写以表达情绪。 再如周慕云靠在墙上的正面脸部特写，面摊上吃面时的侧脸、丽珍掉在慕云家中的拖鞋特写、以及她穿着的高跟鞋和伸向那双拖鞋的手，都充斥着极强的感情色彩。 影片中使用频率较高的还有中景，比如丽珍的半身和提着保温瓶的手，丽珍和慕云在墙上走过的影子等。值得一提的一个场景是周慕云和苏丽珍在咖啡馆中的对峙，周慕云点烟时的手部特写和苏丽珍搅拌杯中咖啡的手部特写泄露了两个人内心的秘密，表示人物的故作镇定和实际内心的惊慌，细致入微。
整部影片的主色调是暗色，多种颜色的运用也使本片增色不少。路灯是带点温馨的黄色，影片中每次苏丽珍和周慕云在路灯下行走时都会使观众感觉到两人在内心深处都把彼此当作此时心灵上的慰藉，是他们感到温暖。而周慕云和苏丽珍靠在作为背景的墙上，色调是青灰色，表达出了两人此时的忧郁和压抑的气氛。 苏丽珍去宾馆寻找周慕云的一段用了大红色，无论是苏丽珍的风衣还是宾馆的墙壁、窗帘通通都用了大红色，导演这么运用的原因是：红色代表着欲望、激情、冒险等。而这种颜色不就代表着苏丽珍此时此刻的心情吗?她的心里是有想要和周慕云在一起的欲望的，而这一段路则是充满了激情与冒险的。 周慕云离开柬埔寨寺庙时导演用了许多色彩：纯深蓝的天空背景，周慕云走出时的黑影代表忧伤;离开后沉浸在金色中的寺庙象征着神圣，等等。
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