霸王别姬读后感800字范文

《霸王别姬》在说两个京剧艺人半世纪的悲欢离合，实则在言中国人对人的生存状态及人性的思考与领悟。以下是小编整理的关于霸王别姬观后感，欢迎查阅!

霸王别姬观后感1

虞姬在千军万马呼啸而至的时刻，幸福的死在霸王的怀里，脸上洋溢着甜蜜的微笑。蝶衣在京戏节奏渐快的伴奏下拔剑自刎，留下霸王一脸的惊异与不解。

这是虞姬的结局，也是蝶衣的结局，我们无法断定这是否是一场悲剧，但这是他们最好的结局。

“我本是女娇娥，又不是男儿郎。”这是一场多么痛苦的蜕变啊，心理的难以接受到小声的反抗到巨大压力下的低头，他诚然已经接受了自己的身份。

戏班甲等生的毕业结束了他的学艺生涯，凭借在张公公府上的一炮走红他迎来了自己人生的巅峰时刻。可他玩完没有想到等待他的是背叛。

“我们就这样唱一辈子霸王虞姬不好么?“

他对师兄有了畸形的爱恋，这种爱恋段小楼是要负责任的。因为是他逼他完成了由男到女的转变，混淆了他的性别观念。可是他没有担起这责任，他是一个正常的甚至还有些世俗的霸王。他不明白蝶衣的从一而终，照样会去喝一壶花酒。于是，他们在他们中间莫名其妙的加入一个菊仙。蝶衣痛苦不堪。

菊仙是一个妓女，她用骗婚的把戏和小楼在一起。其实她也没有错，她只是爱小楼，她会把他关在身后，会突然打断他的话，会扔给他一把红伞，她拼尽自己的力量来保护他。她开始了小楼的背叛，注定了日后的悲剧。

蝶衣的内心承受着难以想象的煎熬，他无法忍受着背叛，错一步坠入了深渊，他开始吸大烟。可是他并没有忘记他的身份，他的责任，他苦苦恋着自己的职业，甚至达到了人戏合一的地步。“仿佛那一刻我真的以为虞姬再世。”只有段四爷是懂他的，在对他的感情里加入了七分敬重，为他的完美。

后来，关老爷子死了，戏班散了，他有一次遭到了背叛，背叛他的是那个他捡回来的唤作小四的孩子。蝶衣收留了他，他却顶撞他，小瞧他，忽视他，甚至器物欺侮他。他无耻的和蝶衣争夺虞姬的角色，站在他面前公然的挑衅。

前台咿咿呀呀，后台四目相对，知道霸王一句我来也结束了这场纷争，他才发现所有的人早已离他而去。无论是青梅竹马的师兄，还是他万般疼爱的小四。那一刻世界灰飞湮灭。

“不疯魔，不成活。”他已分不清戏里戏外，自顾自舞者，自顾自痴问虞姬问什么会死呢?后来的后来，在_的迫害下，段小楼痛苦的揭发，终于引起了蝶衣的愤怒，他把所以的怒火都喷射到菊仙的身上。

以妓女之身出场，以妓女之身结束。终究逃不过老鸨子的预言，窑姐永远是窑姐。

菊仙上吊死了，蝶衣拔剑自刎，霸王一脸惊异，这场畸形的爱恋结束了。

仁谁也无法说清这其中的是非曲折。

一折戏落幕了。

人性的背叛还在上演…………

霸王别姬观后感2

戏园子的兄弟那么多，而真正的角儿却只有那么一两个，真是让人唏嘘不已。

当小赖子看到小豆子扛着刀面的抽打却依旧一声不吭时的那种硬汉气息，他知道他输了。

输得一败涂地，永远也当不了角儿。所以他囫囵吞枣地吃掉了冰糖葫芦，然后系上根绳，踢开了凳子。

“要想人前显贵，就得人后受罪”片中的师傅这样说的。

所以这非同一般的小豆子和小石头自然在许多年后成了程老板和段老板。期间承受的压力也定是不言而喻的，甚至到后来连段小楼扛不住世道的变革而开始卖西瓜，只留程老板一人独扛京戏的大旗。所以大概真正的角儿只有程老板一人，而他的成长之路，也是踩着众师兄弟陨落的身躯攀爬而上。

很多人说程蝶衣成了真女人真虞姬。但我觉得他当年可以扛住师傅的鞭打且一声不吭，

多年后可以为救挚友而放下尊严为日本人唱戏，他真的是个汉子，一个铮铮铁骨重情重义的汉子，虽然性取向被外界强硬扭曲，但雄浑风骨依旧是屹立不朽。

可就是这样一位受人追捧，豪车出入，红极一时的英雄，遭受着被生母抛弃，被太监强奸，被爱人出卖，他依旧咬牙坚持毫不妥协，他依旧不认命，因为他心里有东西，有那种对霸王的执念。

他真的是个足以顶天立地的男人。

这让我想起了最爱的《教父》，影片最后麦克下令杀死了自己的亲生哥哥，他离开了心爱的妻子，必要时他也可以牺牲曾近忠诚过的伙伴，他为了家族的利益眦睚必报 不顾一切，抛开所有杂念，斩断情丝，彼岸重生，只因为他心里有振兴家族的执念。

程蝶衣找了几十年的霸王，却一直没找到。

十一年后，他终于找到了，就是那个曾经执着地唱着“我本是男儿郎，又不是女娇娥”的自己。

所以他拔剑自刎，结束了虞姬的生命，活成了真正的霸王。

霸王别姬观后感3

灰暗的老北京，狭窄的巷，高高的墙，关老爷子的科班，花满楼里新捧出的花魁，大宅院里仆妾成群，豪华与奢靡。服侍过慈禧太后穿红肚兜的李公公，观戏成迷的袁四爷，黑白红的面谱流转，威风的长翎乱颤，轻柔的水袖长舞，娥眉明宛，丹唇轻启。老北京，老文化，奢华贵人享乐的富贵乡，从艺人演绎出的锦绣地，没有外界力量的强行介入，还是依着几百年如一的脚步，似江南六月里绵延不绝的梅雨，带着霉菌的蚀味还是不改烟雨迷蒙里的古色古香。

容得下霸王与虞姬的老北京，纳下了英气与柔美的老胡同，包缆了千百年的荣与辱，是传统与艺术的天堂。“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝……”科班关老爷子使尽生命最后的气力，唱的是项羽的豪迈与悲壮，屋宇明媚，光阴流转，霎时四周静寂无声，只听见身躯落地的声音。有美人红袖添香的暖，乌骓马至死不弃的忠，项羽号令万军的烈，侠骨与柔肠，霸气与威猛，这才是中华文化里英雄最完美的诠释，于是英雄人物的死成了中华文化里难以愈合的伤。关老爷子死在了京剧里，死在了霸王的悲剧里，死在了苦心经营一辈子的技艺里，做到了他用来教导徒弟的那句话“从一而终”，这样的死法也值了。

台上的虞姬情意缱绻，忘却了世界，以我的绝世容颜才配得上你的英勇神武，他是她的霸王，她是他的虞姬，就让时光定格，这样一辈子，一辈子在戏里。台上演得热烈，台下观得深沉，老北京绵延了几百年的看客文化，融在了评书人那里，融在了茶肆酒馆里，衣袂遗香，品一杯茗茶，轻启褶扇，打着节拍，虽是享着荣华富贵，却也不是庸俗。戏楼之外，店小二招呼着客人，黄包车夫依然载着贵妇人满城颠簸。俗与雅，贫与富，虽是对立的鲜明，生活却依然错落有致，井井有条，没人喊着要革命，没人喊着要造反，此时的老北京，在暴风雨来临的前一刻，依然是不露声色的歌舞升平。

铜蹄铁马的时代，袁四爷拿起画笔为蝶衣勾了凤眼丹唇，惊艳了眼前有绝世容貌的蝶衣，疑是虞姬转世，一笑万古春，一泣万古愁，此境非你莫属，此貌非你莫有，而楚霸王早已挥起长刀，却也分不清是戏里戏外。

菊仙穿上了她的红嫁衣，和小楼一起，在除四旧的火堆前用烈酒祭奠旧时代的过去，朝代的变换，岂是他们这些小人物能左右的，山雨欲来，只能默默承受抑或躲在一隅悄然落泪、压抑与恐惧。只是此时，过去的一切才显得如此可贵，一直欺凌胡仙的鸨子妈竟成了可亲之人。肆烈的火堆中有人们可以忍心丢却的，却也有烈火烧不掉的。旧时代里的奢华与风光已成了今天压在头上的罪名，推却不掉。窗外暴雨如注，电闪雷鸣，照亮了蝶衣身体的一半。那个夜晚，有什么从心上悄悄的剥落，除去恐惧和不安以外的……

不理性的年代，是以出卖了人的良心和人性为代价的。一人振臂万人应，挖祖坟，烧人屋宇，毁文物，烧书籍。领袖之下的红卫兵，狂热得近于狂妄，也不知到底是爱国还是误国。

且不论小楼的变节，牛鬼蛇神的罪名，烟熏火燎，不说肉体的折磨，单是精神上的磨难就已超出了正常人所能承受的范围。只是不曾被人捶打的菊仙，花满楼里的皇牌，亲眼看着至爱丈夫口吐出“婊子”那两个字，已是苍白的像一张纸。

一个王朝的兴起与灭亡，掌权者的野心与游戏，永远都是凌驾于众人之上，服从于自己的逍遥。当一种新的文化代替旧文化，滋生心中大半辈子旧文化的认同者，却怎么也放不下。传统与艺术的颠覆，慢条斯理与非理性的巨大反差，带给蝶衣的打击又是何等的巨大。

小楼是俗人，爱情与兄弟虽是苦心经营，待到自己所能掌控的范围之外却也是拿得起放得下。菊仙与蝶衣却没有小楼来的潇洒，因此生活的也更加痛苦，_时期出卖良心的背叛与指控，奈何却是出于心中至爱之人，幻灭的凄楚与苍凉，永远是心中隐隐的痛，任以后的时代、人物如何的慰藉，都是消失不掉。

对于蝶衣，男儿郎与女娇娥的身份颠倒了一辈子，始终都是爱着小楼，生活在戏里，不疯魔不成活。_的风雨早已过数年，奈何它斑驳人的良心和时间，却还要留下印记。小楼老了，没有了当年台上楚霸王的风采，已是挥不动大刀与长矛。恋上小楼一辈子的蝶衣，为爱折磨了一辈的蝶衣，却早已是心如死灰，不如归去。

依稀耳旁还有蝶衣对小楼的哭诉，“我要跟你唱一辈子的戏，少一年，一个月，一天，一个时辰，都不叫一辈子……”看这样的电影终究是要流眼泪的，还要掺上几颗泣血的红豆，男人恋上男人原本就是一种悲剧，疯魔之于现实也是格格不入。现实本就是铺满灼热煤渣的环形道，粗糙得不忍触碰，奈何有人还要于煤渣路上硬栽上几棵樱花树，制造出唯美爱情与艺术人生的幻境来，于是就有了樱花落，伤心满天涯的悲剧。沧海月明，鲛人落泪，落尘的人世注定成就不了蝶衣的梦。

完美只是存在于唯美之人的心里，而纯粹的艺术境界，超脱现实性别界限的美丽爱情，却也只是一场凄美的梦，梦醒后，该面对的还得面对，人总得生活在现实里。

虞姬的舞步仍是绝美，蝶衣乃是虞姬的真身，奈何肉身的小楼，解不了她对他的一往情深，奈何肉身的小楼，终究不是气壮山河的楚霸王。

一曲霸王别姬唱得凄美，曲终：人亦终。

某个名人说过，只有科学和艺术才是人类文明的追求。